Графология — наука? Графология — самая дорогая псевдонаука.
Можно ли составить общее представление о человеке, даже не видя его? Оказывается можно – по почерку .
И такую возможность предоставляет Графология , изучающая зависимость между почерком и личностью.
Графология (от др. -греч. «пишу» и «учение») - учение, согласно которому существует устойчивая связь между почерком и индивидуальными особенностями личности. (Википедия ).
На эту связь начали обращать внимание еще в древности. Известно изречение императора Нерона : «Я боюсь этого человека, его почерк показывает, что у него предательская натура» .
У Конфуция : «Почерк может достоверно указать, происходит ли он от великодушного человека или от того, кто вульгарен» .
Почерк может рассказать специалисту-графологу о личности порой больше, чем сам он способен поведать о себе. Это происходит оттого, что почерк формируется не столько сознанием, сколько подсознательными процессами мозга.
Письмо — сложный психомоторный навык, и если его довели до совершенства в школе, он откладывается в мозге и не утрачивается.
Каким же образом почерк может рассказать о человеке?
Приглашаю читателей в небольшое исследование этой темы.
Как всегда подойдем к вопросу системно, начнем с истории и закончим книжным обозрением.
История графологии
О связи почерка с личностными качествами человека догадывались еще в эпоху античности. Аристотель писал: «Как нет людей одинаково говорящих, так и нет людей одинаково пишущих» .
Светоний Гай Транквилл
(около 70-140 гг. н. э.), биограф римских императоров писал, что император Август, не начинал новой строчки стиха, если стих не помещался на одной строчке, а дописывал его под последним словом стиха.
Современный графолог определил бы это как свойство человека бережливого, имеющего строго дедуктивный, практичный ум.
После распада Римской империи интерес к графологии пропал, но он вновь возродился в средние века, когда письменность стала достоянием более широких слоев общества.
Однако до начала XVII в. не существовало самостоятельных сочинений, посвященных этому вопросу.
Первый известный истории трактат по исследованию почерка принадлежит итальянскому врачу, профессору Болонского университета Камилло Бальдо (Camillo Baldo), жившего в Болонье и издавшего в 1622 г. свой труд «О том, как по письму можно узнать характер и свойства пишущего ».
Это был первый фундаментальный труд по графологии. Эпиграфом к своему сочинению Бальдо взял пословицу «по когтям узнают льва ».
Камилло Бальбо (1550 – 1637 гг)
Впервые слово "графология « появилось в 1871 г. в книге „Систeмa графологии“ , французского аббата Жана Ипполита Мишона. Его и принято считать отцом современной графологии.
Аббат Мишон, систематизировал особенности почерка и попытался установить соответствия между ними и личностными качествами.
Жан Ипполит Мишон (1806—1881 гг)
В 1879 г. аббат начал издавать журнал «Графология », он был одним из основателей Парижского графологического общества. О Мишоне известно также, что в течении тридцати пяти лет он изучал автографы выдающихся французов и умел распознавать по почерку 350 чувств и способностей.
Простота метода Мишона сделала его популярным. Он изучал и сравнивал отдельные элементы письма: штрихи, буквы, слова, строки и пр. Его метод предполагал, что наличие одного графологического признака означает одну определенную черту характера, а его отсутствие — противоположную черту. В настоящее время это представляется правильным лишь отчасти.
Последователи Мишона, в том числе и его ученик, Жюль Крепье-Жамен не согласились с этим принципом, а также с практикой приписывания жестких интерпретаций к отдельным признакам почерка. Крепье-Жамен каждому элементу в почерке приписывал диапазон возможных значений.
Он утверждал, что значение и интерпретация может измениться в зависимости от других особенностей письма. Современная графология принимает именно эту теорию.
Несмотря на мистический налет, многие выдающиеся умы того времени обращались к теме определения характера по почерку. Такие имена, как Лейбниц, Шекспир, Гете, Лафатер, Жорж Санд, Александр Дюма-сын, Вальтер Скотт, Эдгар По.
Готфрид Вильгельм Лейбниц (1646 - 1716) - немецкий философ, математик, а также Иоганн Вольфганг Гете (1749 г- 1832 г) — великий поэт и естествоиспытатель, признавали, что индивидуальность человека отражается в его письме.
Жорж Санд , в свою очередь, считала: „Возможно, что я во всем ошибаюсь, так как я не обладаю системой; но я получаю много писем, и инстинкт наблюдателя позволяет мне, на основании общего впечатления, судить по почерку о писавшем“ .
Гете писал: «нет ни тени сомнения, что почерк имеет отношение к характеру и уму человека и что он может, по меньшей мере, дать понятие об его чувствах и действиях ».
Ч. Ломброзо изложил свои взгляды на почерк и личность в книге «Графология», вышедшей в 1899 г.
Чезаре Ломброзо ( 1835 -1909 гг) - итальянский врач-психиатр, родоначальник антропологического направления в криминологии и уголовном праве, основной мыслью которого стала идея о прирождённом преступнике.
«Как идиот не может избавиться от подпрыгивающей походки, а паралитик от шаркающей, так и обычный «средний» человек не может не проявить свои особенности в движениях руки при письме ».
Почерку «преступного человека», по учению Ломброзо, свойственны особые графологические признаки, которые делятся на две группы. Одни признаки якобы характеризуют почерки убийц, разбойников и грабителей, другие – воров.
Но учение Ломброзо о почерке «преступного человека», как и вся его теория, оказалось научно несостоятельным.
****
В дальнейшем графология стала распространяться по всей Европе.
Вильгельм Прейер , профессор физиологии из Йены, предположил, что письмом руководит мозг, а не пальцы, и на самом деле пишет мозг, а не рука.
Вклад в теоретическую базу графологии внесли немецкие графологи Ганс Бюссе и Людвиг Клагес .
Наиболее выдающаяся фигура в швейцарской графологической школе – доктор Макс Пулвер , психолог Цюрихского Университета, который в 1934 году обнаружил три зоны в почерке.
В Англии Роберт Соудек, Ханс Яакоби и Ганс Айзенк провели исследования, подтвердившие валидность анализа почерка.
Зигмунд Фрейд, Карл Густав Юнг и Альфред Адлер признавали важность графоанализа. Фрейдом и Юнгом графология принималась, как путь проникновения в бессознательное человека, и потому вызывала их интерес.
Также графологией занимался Альфред Адлер , он однозначно признавал важность графологии и сам практиковал анализ почерка.
В 40-50-х годах XX века появляются понятия графометрики и психологии почерка (Scriftpsychologie). Графометрики начинают измерять характеристики почерка и использовать статистические методы, чтобы доказать истинность выводов о связи особенностей почерка с психологическими качествами.
На протяжении ХХ века графология занимает все более заметное место в европейской науке как инструмент психологического тестирования.
Графология в мире сегодня
Во многих странах графология принята академическим сообществом и государством, изучается в рамках высшего образования.
В настоящее время в Европе графология входит в обязательную программу обучения во многих странах. Университеты в Гейдельберге, Киле, Мюнхене, школы в Голландии, Швейцарии, Италии и Франции, имеют официальное разрешение для работы в этой сфере. Новейшие курсы читаются в Сорбонне (Франция).
В Италии, Венгрии профессии – «графолог» можно обучиться в вузе, как любой другой специальности.
В Голландии имеются две профессорские кафедры (в университетах Лейдена и Утрехта) и два графологических общества (в Амстердаме и Гааге).
В США создан Институт почерка (Нью-Йорк), а также Американское графологическое общество. В США курс графологии читается в Нью-йорском университете, в Социальной школе исследований. В некоторых университетах графологию изучают после завершения курса психологии; в других - ее читают как часть медицинского курса.
Многие фирмы пользуются услугами экспертов-графологов, составляющих характеристики на специалистов, принимаемых на работу.
По подсчетам американских графологов более 500 фирм США используют анализ почерка для определения профессиональных свойств человека, вновь принятого на работу или продвигаемого по службе.
Графология с успехом применяется в бизнесе, медицине, спорте, педагогике и в других областях.
****
О статусе графологии в других европейских странах говорят следующие факты:
Британская академия графологии (BAOG) была создана в 1985 году.
Британский Институт графологии (BIG) был основан в 1983 году.
В 1986 году – создано Венгерское Общество Изучения Почерка, в 1991 – Институт Графологии в Будапеште под руководством Тамаша Агарди.
Также можно назвать:
Американское общество профессиональных графологов (ASPG).
Объединение немецких графологов.
Французское объединение графологов-консультантов.
Швейцарская ассоциация графологов.
Итальянская графологическая ассоциация.
Итальянская ассоциация графологов.
Испанская графологическая ассоциация.
Израильская ассоциация графологии.
Графология получила развитие во многих странах и особенно во Франции, Германии, Голландии, Израиле и США.
Графология в России
До революции 1917 года в России сложилась своя графологическая школа, имеющая два направления: криминалистическое и, собственно графологическое.
Графологическое направление
было представлено Н.Д.Ахшарумовым, Ф.Ф.Тишковым, В.В.Маяцким и М.И.Попялковским. Теоретическое обоснование графологии представлено И.Ф.Моргенштерном.
Графология впервые была представлена широкой публике книгой Ильи Федоровича Моргенштерна „Психографология“ в 1903 г.
В 1915 г. выходит брошюра В. Маяцкого «Графология».
С 20-х годов XX столетия в этом направлении работал графолог-эксперт Д.М.Зуев-Инсаров, написавший множество статей по графологии и монографии: „Строение почерка и характер“, „Почерк и личность“.
Криминалистическое направление
основали судебные почерковеды Е.Ф.Буринский, С.М.Потапов и психофизиолог-графолог М.И.Попялковский.
В 1903 г издается книга Е.Ф. Буринского «Судебная экспертиза документов, производство её и пользование ею ». Он впервые подробно описал особенности почерка, как способа идентификации личности по рукописи. Таком образом, Буринский был основоположником нынешней графометрии. Он положил начало судебному почерковедению, как области знаний, изучающая методы для идентификации личности в целях раскрытия преступлений или установления личности по гражданским делам.
Евгений Фёдорович Буринский
(1849—1912 гг) - выдающийся русский ученый-криминалист, один из основоположников криминалистики, основатель судебной фотографии, технического исследования документов и судебного почерковедения в России.
Практически не развиваясь после революции, в СССР в 1940 году графология была официально объявлена буржуазной лженаукой .
В Большой Советской Энциклопедии
(1952 г
)
сказано: «Графология (от греч. графо – пишу и логос – слово, учение)–лженаучная теория, согласно которой по почерку человека якобы можно судить о его характере и даже о внешности... Такие заключения не научны
».
Но в энциклопедии, изданной позднее (1972 г)
говорится: «Графология (от графо... и...логика) — учение о почерке, исследование его с точки зрения отражающихся в нем свойств и психических состояний пишущего. Данные графологии применяются для исследования индивидуальных особенностей человека в психологии, а также в медицине и криминалистике»
. О лженаучности теории графологии уже ничего не сказано.
Положение графологии и специальной литературы не сильно изменилось и после распада СССР.
В России сильная именно почерковедческая Школа , хотя ведущие российские криминалисты-почерковеды писали, что и в графологии есть рациональное зерно. Но дальше этого дело в развитии графологии как-то не пошло.
Появившаяся доступность иностранных источников информации повысила интерес и популярность графологии, возросло количество русскоязычных книг.
Все это в целом отражает очень неоднородное состояние русскоязычной графологии.
****
В России и СНГ профессиональным графоанализом и обучением ему занимается международная Школа Графоанализа.
Это Школа Графоанализа Инессы Гольдберг, она является наиболее авторитетной графологической организацией в русскоязычном пространстве (www.grafologia.co.il)
Добавим также Московскую Школу Графологии. Основатель и руководитель Школы Т. В. Ефремова (http://www.moscow-graphology.ru/).
Курсы по графологии по авторской методике, которые ведет Светлана Сибирская (http://grafol.ru/swet/kursi.html).
Хотя конечно не исключаю, что я что-то пропустил в моем исследовании и буду рад, если меня поправят мои читатели.
Графология и почерковедение
Графология и почерковедение - это не синонимы.
Почерковедение - это практический раздел криминалистики, а графология – это учение о связи почерка и характера.
Почерковедческая экспертиза проводится экспертами-криминалистами и может определить, например, принадлежат ли два автографа одному человеку, но ни в коем случае она не определяет характер писавшего.
Почерковедческая экспертиза обладает разработанной методологией, отвечающей научным критериям, и преследует четко определяемые цели, например, поможет выяснить является ли почерк или подпись подлинными или поддельными.
Научность графологии
Графология не является точной наукой в математическом смысле слова.
Несмотря на теоретическую базу, системность закономерностей, таблицы и т.д, — качественный графологический анализ почерка невозможен без участия живого специалиста , чей опыт и психологическое чутье незаменимы для наиболее точной интерпретации вариантов.
Сподвижник Чезаре Ломброзо, итальянский профессор судебной медицины Сальваторе Оттоленги писал в начале 20-х годов: «Графология пока еще не наука, хотя и нет никакого сомнения в ее научном основании...».
В своей книге „По следам преступления“ профессора криминалистики Геза Катона и Имре Кертес пишут: «Возможно, что в будущем удастся выяснить отдельные вопросы, например обнаружить определенные признаки темперамента по почерку, но сегодня тот, кто утверждает, что может установить по почерку характер, обычно является либо обманщиком, либо искренне заблуждающимся человеком » .
Отечественный криминалист О.М. Глотов характеризуя современную графологию, процветающую на Западе замечает, что она «чаще всего граничит с шарлатанством, так сказать, в его чистом виде ». (Глотов О. М. О криминалистике//От преступления к наказанию/Под ред. Н. С. Алексеева. Л., 1973. с. 182).
Мнения криминалистов понятны, графология — не научная дисциплина.
Хотя исследования показывают что анализ почерка позволяет характеризовать некоторые психологические особенности личности. А Верховный суд США в 1978 году признал законным использование графологии при приеме на работу.
И все же необходимо признать, что предположения о возможности диагностики по почерку свойств личности не получило к настоящему времени убедительного научного подтверждения.
Возможно Графология находится в стадии развития и через какое-то время будут найдены необходимые аргументы, удовлетворяющие академические инстанции для признания ее наукой. Пока же Графология по мнение графологов — это сочетание науки и искусства.
От общего к частному
Любой графологический анализ следует начать с оценки общего вида почерка. По Зуеву-Инсарову общий вид включает: гармоничность, геометричность и графологичность письма. Эти три категории присутствуют во всех графологических школах мира и по сей день.
1.
Степень гармоничности.
Обратите внимание на общее впечатление от почерка: создается ли у вас ощущение единого целого?
Гармоничность почерка — это степень гармонии между отдельными буквами, составляющими слова.
Чем выше степень гармоничности письма тем выше степень одаренности личности.
2. Степень геометричности.
Степень геометрической выдержанности письма определяется: ровностью линий строк и полей, равномерностью интервалов между словами и строками, равномерностью нажима.
Высокая степень гармоничности говорит о том, что человек обладает большим запасом внутренней энергии, развитыми волевыми усилиями, позволяющими ему всегда сохранять внутреннее равновесие, тормозить нежелательные эмоции, действовать обдуманно.
3. Степень графологичности письма.
Степень графологичности письма определяется степенью отклонения от каллиграфического образца.
1. Нажим при письме.
Сильный нажим характеризует людей энергичных и готовых к преодолению препятствий на пути к желаемому.
Слабый нажим свидетельствует о чувствительной натуре, склонной к идеализации, к влиянию чужого мнения.
Неравномерный нажим — показатель неуравновешенности, впечатлительности, импульсивности.
Если же нажим при письме слабый, и к тому же еще неравномерный, то автор такого почерка скорее всего неуверенный в себе, склонный к постоянным сомнениям.
2. Выдержанность строки.
„Прямая“ строка говорит об уравновешенности и сдержанности писавшего, умении доводить дело до конца.
„Волнистые“ строки указывают на то, что человек обладает гибкостью мышления и дипломатичностью, позволяющей обходить трудности, хотя ему может не доставать целеустремленности.
Строки, поднимающиеся к концу принадлежат людям энергичным, уверенным в себе, инициативным и стремящимся к успеху.
Если же строки, наоборот, падают к концу, то и автор почерка скорее всего обладает нехваткой энергичности для доведения дела до конца.
3. Наклон почерка.
Слишком наклонный почерк — от его владельца вполне можно ожидать проявления крайних черт и выставления своих чувств и предпочтений напоказ, а также восторженность в восприятии всего нового.
Почерк наколенный влево часто указывает на несовпадение личных склонностей человека с внешними условиями воспитания и жизни.
Если же почерк вертикальный, не имеющий наклона, то это говорит о равновесии между умом и чувствами и одновременно сдержанности человека.
4. Размер букв.
Крупный почерк часто указывает на чувственность влечений, энергичность в общении и непрактичность в жизни, а также на отсутствие объективной самооценки.
Мелкий почерк более характерен для людей сдержанных, наблюдательных и при этом весьма закрытых, не склонных говорить о себе.
Сжатый почерк характеризует своего владельца как очень бережливого, экономного и сдержанного.
5. Расстояние между словами и строками.
Если в почерке почти нет пробелов и создается впечатление, что слова наползают друг на друга, то можно говорить о бережливости человека, порой переходящей в скупость.
Если же в тексте полно пустых мест как между словами, так и между строками, то это свидетельство щедрости, иногда граничащей с расточительностью.
6. Подпись.
Подпись без росчерка — свидетельство вкуса и сдержанности.
Если подпись дополнена прямым росчерком, то это указывает на энергичность человека, его решительность и смелость.
Волнистый росчерк свидетельствует о дипломатичности и умении обходить „острые углы“.
Подчеркивание росписи — признак развитого чувства собственного достоинства.
Подпись, поднимающаяся вверх, указывает на честолюбие.
В случае, если подпись завершается точкой, речь идет о человеке, склонном к самоанализу и умеющем доводить дело до конца.
Если подпись выполнена очень крупными буквами, это говорит о том, что ее владелец обеспокоен своим имиджем и, вероятно, пытается создать у окружающих обманчивое впечатление о себе.
Вот примерно так кратко некоторые моменты. Конечно только по ним нельзя судить о человеке, должен быть комплексный анализ почерка. Для желающих расширить свои познания существует литература, которую мы рассмотрим чуть ниже.
Каллиграфичность почерка
Считается, что излишняя каллиграфичность обычного каждодневного почерка (если это не поздравление на на открытке) – отражает проявление усиленного Супер-Эго в ущерб индивидуальности и самобытности человека.
Т.е. следование стандарту в сочетании с украшенностью и стилизованностью отражает шаблонное, стереотипное восприятие и мышление.
Именно поэтому учителя не должны требовать от учеников, особенно начальных классов излишней внешней красивости почерка. Намного важнее научить ребенка гармонично распределять нажим в почерке.
Для сведения: Почерк как индикатор характера и индивидуальности отметил в XI веке китайский философ и художник Го Жо Су в своей книге «Записки о живописи».
Го Жо-сюй. «Записки о живописи: что видел и слышал».
Издательство: «Наука». 1978 г
Национальные особенности почерка
Небольшая выдержка из книги И.В. Белова «Секреты почерка. 20 типов личности 20 типов почерка».
«Нетрудно увидеть различия в написании букв, которые используют люди различных стран. Эти черты почерка отражают лишь наиболее типичные проявления национальных особенностей.
Испанцы обычно пишут заглавные буквы вычурно и с завитушками, что говорит об их гордой и романтической натуре.
Французы пишут гораздо мельче, и их почерки отражают более логичный подход к жизни.
Итальянское письмо с его простыми маленькими буквами и грациозными большими буквами свидетельствует о чувстве ритма и изяществе.
Русская эмоциональная, общительная природа отражается в размашистом, крупном почерке.
Немецкий почерк более угловат и тщателен, чем у других народов.
У англичан почерк сдержан, прост, без росчерков и завитушек.
Американский почерк - свободный и размашистый»
.
Ум и почерк
Умный человек – это прежде всего высокий уровень индивидуальности, самостоятельное мышление.
Так как же проявляются эти признаки в почерке?
Самое главное – это не банальный почерк. Не обязательно оригинальный, но обязательно несущий свои индивидуальные черты.
Излишнее преувеличение через различные украшения почерка – это не проявление ума, а лишь желание произвести впечатление, т.е. казаться, а не быть.
«Умная» форма почерка – продуктивная, экономит усилия руки, сокращает время написания букв.
Чем выше развитие человека, тем больше сторон души раскрывает его почерк.
Оказывается, так много скрытого смысла в обычном почерке. Даже поэтому стоит более внимательно отнестись к Графологии.
Темперамент и почерк
Каждому темпераменту помимо присущим им жестам и движениям, есть и присущие особенности почерка.
Люди изысканные, элегантные по своей натуре, - это сказывается и на почерке — изысканном, изящном с красиво округленными буквами, ровными и аккуратно расположенными строчками.
У прямых, открытых натур почерк лишен выкрутасов, слова выписаны отрывистыми расходящимися линиями.
В письме жестоких, решительных людей буквы обычно бывают резкие, у мягких и у добродушных — округленные.
Грубые и вульгарные люди пишут витиевато, украшая нелепыми завитушками заглавные буквы.
Вот например как определяет предварительные условия для анализа почерка Инесса Гольдберг в своей книге «Язык почерка, или Проблемы на бумаге».
«Максимальная информативность и достоверность зависит не только от профессионализма графолога, но и от качества, а также количества исследуемого материала» .
«Правила подготовки качественного материала для анализа почерка.
1. Письменные принадлежности, стол.
Для образца пригоден только чистый белый лист (без клеток и полос) формата А4, под
который следует подложить несколько листов бумаги (слишком твердая или мягкая по
верхность искажает почерк). Поверхность письменного стола — без трещин и неровностей.
Писать только шариковой ручкой (лучше синей), не протекающей и хорошо работающей.
2. Состояние, поза.
Поза — удобная, сидя за столом; настроение — относительно спокойное.
3. Что и как писать
.
Текст: объем — произвольный; содержание — произвольное, оно не имеет значения. По
дойдет любая свободная тема, которая придет в голову: предложите написать о себе, об
отпуске, о детях и т. д.
Самое главное требование — писать в привычном темпе, спонтанно, не списы
вая, не под диктовку, и не стихи в столбик. Затем — расписаться.
4. Язык.
Писать на родном языке, для двуязычных — на обоих языках. Языки могут быть любыми
(кроме иероглифов).
Зачем все это нужно – лучше узнать из самой книги И Гольдберг.
Итак, общее представление о предмете Графология мы получили. Чтобы углубить наши знания обратимся к книжным источникам.
Но будем помнить, что опыт приходит с практикой. Безусловно самообучение заслуживает уважения, но время от времени возникают вопросы, требующие объяснения, которые сложно найти в книгах. Здесь важно, чтобы эти объяснения давал опытный профессионал.
Обзор книг по теме «Графология»
Зуев-Инсаров Д.М. «Почерк и личность»
. Издательство: «ЛТД», «Перлит продакшн». 1992 г.
Д.М. Зуев-Инсаров - крупнейший русский графолог, председатель Русского научного графологического общества.
В переизданной впервые с 1929 г. книге в простой и доступной форме излагаются принципы оценки по почерку черт характера человека.
В книге приводятся различные образцы почерков, даётся их подробная характеристика. Также приведены характерологические расшифровки почерков известных людей, например, Сергея Есенина, Льва Толстого, Максима Горького, Александра Пушкина и других.
Приведена библиография, выпущенных на тот момент книг в различных странах.
Можно начать с этой книги, по крайней мере, она написана практиком.
Одна из самых известных книг, выпущенная в Санкт-Петербурге в 1903 г и переизданная в 1994 году — И. Ф. Моргенштерн. «Психографология. Наука об определении характера и наклонностей людей по его почерку».
Два издания:
1. И. Моргенштерн. «Психографология».
Питер. 1994 г
2. И. Ф. Моргенштерн. «Психографология. Наука об определении характера и наклонностей людей по его почерку».
Типография «Наука». 2006 г
В книге знаменитого психографолога И. Моргенштерна рассказывается об истории графологии, приводится психографологическое описание нескольких сотен почерков.
Приведу несколько интересных выдержек из книги:
Ум
«Буквы прямые, слитные, без украшений; одинаковое расстояние между словами; большей частью отсутствие крупных букв, попадаются неразборчивые; буквы круглые. Обыкновенно с, в, г выходят не совсем законченные
».
Глупость
«Вытянутые, редко поставленные буквы с оригинально украшенными крючками. Неравные расстояния между словами, иногда нажимы в заглавных буквах – когда стараются выводить их архитектурно, придать им закругленную форму и сделать их тонкими и изящными; следует обратить внимание на неравные нажимы".
Высокий рост
«Буквы в конце строки оканчиваются ровным штрихом, почерк нетвердый, но местами нажимы. Буквы не запутанные и идут ровными рядами; большею частью слова на другую строчку не переносятся»
.
Низкий рост
«Буквы с украшенными размашистыми штрихами, сильно вытянутыми, будто бы им желали дать рост; конец слова или не дописывают, или переносят на другую строку, оставляя свободное место»
.
Брюнеты
«Поднимающиеся строки; кроме того, буквы очень старательно выведены, с желанием придать им красивую форму, что особенно сказывается в крючках заглавных букв; сами буквы приподнятые»
.
Блондины
«Ровные строки, мелкие буквы; в конце строки буквы становятся уже; почерк разборчивый, не растянутый».
В книге приводится подробный анализ психографологических законом почерка. Описаны все буквы и их графологические признаки.
Отдельная глава посвящена детским почеркам. Приводятся почерки людей, с отклонениями в психическом и физическом отношениях.
Дан анализ почерков известных исторических личностей. Читатель узнает как меняется характер письма с возрастом, сможет по собственному почерку определить свои скрытые возможности
В. Маяцкий В. Графология. Москва, 1907. Переиздано в 1990 году (репринт).
Маяцкий. «Графология». 1990 г.
Очень простая, небольшая книга — брошюра, написанная еще в царской России. Содержит микроструктурный типологический анализ каждой буквы. Как дополнение к другим книгам. Ниже содержание книги.
Авторская серия книг «Секреты Почерка» Инессы Гольдберг в
ключает 8 изданий:
1. Учебник «Как расшифровать почерк или Графология шаг за шагом».
2. Учебник «Почерк и типы личности».
3. Книга «Почерк и Ваша успешность».
4. Книга «Почерк и Ваша личная жизнь».
5. Книга «Почерк - Зеркало Души».
6. Книга «Тайны Почерка - Что на роду написано».
7. Книга «Язык Почерка или Проблемы на бумаге».
8. Избранное серии «Психология Почерка».
Это систематизированные учебные пособия по основам графологического метода, а также научно-популярные издания, посвящённые различным аспектам применения графологии.
Соломевич В.И. Уласевич В.И. «Почерк и характер»
. «АСТ» 2009 г.
Кроме основ эта книга познакомит вас с графологическим анализом почерков некоторых известных политиков, спортсменов и популярных артистов эстрады и кино.
Джудит Норман. «О чем говорит почерк. Графология для начинающих». Вектор. 2010 г.
Сара Дороти. «Тайны почерка. Как по почерку определить черты Вашего характера»
. АСТ. 1998 г.
Книги Ильи Щеголева
Илья Щеголев - специалист в области графологии и психологии менеджмента, получил образование на факультете психологии СПбГУ, автор бестселлера «Тайны почерка». Он вместе со своей командой ведет работу по популяризации и распространению прикладных методов графологии в России и странах СНГ.
Илья Щеголев. «Тайны почерка».
Феникс. 2011 г.
Илья Щеголев. «16 типов почерка».
Питер. 2005 г.
Илья Щеголев. «Загадки почерка. От маленькой буквы к великой судьбе».
Феникс. 2011 г.
Книги Юрия Чернова
Юрий Георгиевич Чернов — кандидат технических наук, разработчик программного обеспечения, психолог, имеющий сертификат по деловой психологии, сотрудник Швейцарского графологического общества, регулярно принимает участие в различных конгрессах и конференциях по анализу почерка.
Илья Щеголев, Юрий Чернов. «Тайны почерка»
(+ CD-ROM). «Эксмо». 2008 г.
На диске — уникальная программа для анализа почерка и составления психологического портрета человека по почерку.
Юрий Чернов. «Психологический анализ почерка».
Генезис. 2011 г.
Автор рассматривает проблему на стыке дисциплин — психологии, медицины, криминалистики, затрагивает вопросы диагностики, судебного почерковедения и т.п. Но основное внимание направлено на психологию почерка.
Юрий Чернов. «Анализ почерка в работе с кадрами».
БХВ-Петербург. 2012 г
Книга рассказывает о том, как использовать анализ почерка в диагностике кадров. В книге системно рассмотрены все этапы работы с персоналом через призму анализа почерка.
1. И. Белов. «Секреты почерка. 20 типов личности. 20 типов почерка». Харвест. 2007 г
2. Исаева Е.Л. «Практическая графология: как узнать характер по почерку». Рипол Классик. 2010 г.
3. Айк Надж (О.К.Наджимов). «Узнать характер человека по его подписи или практическая графология».
4. Владимир Тараненко. «Почерк, портрет, характер. Скрытая психодиагностика в практическом изложении». Ника-Центр. 2008 г.
5. Ирина Улезько. «Характер и почерк». АСТ. 2009 г.
6. Вера Надеждина. «Тайны почерка. Шаг за шагом». Харвест. 2009 г.
7. Александр Фармагей. «Графология как наука и не только». Ника-Центр. 2010 г.
8. А. Соколова. «Графология – ключ к характеру». Рипол Классик. 2013 г.
9. Е. П. Ищенко. «Поговорим о графологии. Почерк — зеркало души». Проспект. 2015 г.
10. С.Ю. Алесковский, Я.В. Комиссарова. «Основы графологии». Юрлитинформ. 2008 г.
В учебно-методическом пособии рассматриваются основные положения графологического (психолого-почерковедческого) метода исследования личности, а также история становления графологии и ее современное состояние.
11. Т. И. Еремина. «Визуальная психодиагностика». Феникс. 2012 г.
Помимо физиогномики приводятся и другие визуальные средства исследования личности (психогеометрия, графология, анализ цветовых предпочтений, одежды, интерпретация рисунков человека).
12. Б. Хигир. «Графология. Узнай характер по почерку». Издательство: Амрита-Русь 2014 г.
13. Потемкина О. Ф., Потемкина Е. В. «Психологический анализ рисунка и текста». Издатель: Речь. 2006 г.
14. Е. Судиловская. «Разгадываем почерк. Графология (+ СD с программой)». Питер. 2007 г
15. Кравченко В.И. «Графология: характер по почерку». Учебно-методическое пособие ГУАП. 2006 г.
16. Петросян А.Э., Петросян Ю.С. «Как разговорить почерк (практическая графология)». Издательство Тверского университета бизнеса. 1995 г.
И обязательно несколько книг по почерковедению.
17. Орлова В.Ф. (науч. ред.). «Судебно-почерковедческая экспертиза: общая часть». Наука. 2006 г
18. Манцветова А.И., Орлова В.Ф., Славуцкая И.А. «Теоретические (естественнонаучные) основы судебного почерковедения». Наука. 2006 г
19. Бастрыкин А.И. «Криминалистическое исследование письма». Учебное пособие. 2002 г
20. Орлова В.Ф. «Судебно-почерковедческая диагностика». Учебное пособие. Юнити – Дана. 2012 г
И в заключении обзора добавлю журнал «Научная Графология» http://inessa-goldberg.ru/portal-magazine/
Международный журнал на русском языке «Научная Графология» является некоммерческим проектом Института Графоанализа Инессы Гольдберг. Она же — Главный редактор журнала.
Вот так в общих чертах мы познакомились с Графологией. Думаю многих заинтересовала эта тема.
Начните с базовых книг, указанных в начале. Каждая книга дает что-то новое, не в смысле базовых принципов – они повторяются, а в смысле – нюансов. Но именно знание нюансов определяет Мастера.
Желаю успехов в овладении новых Знаний!
Если статья понравилась, дайте, пожалуйста, знать — кликните на кнопку соц. сетей.
Будут вопросы, пишите в комментариях.
С уважением, Медведев Николай.
Изучая происхождение и развитие анализа почерка, писанная история свидетельствует о том, что графология в том виде, в каком мы ее знаем сейчас, возникла не более трех столетий назад.
В то же время существует много упоминаний об этом предмете во многих древних документах. Так, в письме императора Нерона говорится: «Я боюсь этого человека, потому, что его почерк показывает, что у него - предательская натура». В трудах Конфуция сказано: «Бойтесь человека, почерк которого напоминает движение тростника, колеблемого ветром».
Первая известная ныне книга, специально посвященная графологии, вышла в свет в 1630 году и была написана итальянским профессором Камилло Бальдо. Его длинное название гласило « Tratto come una letra si cognoscano la natura e qualita del scrittore», то есть «Как узнать природу и качества человека, взглянув на букву, которую он написал». В свое время книга произвела определенное впечатление на читающую публику, но не более, так как в то время люди считали, что для того чтобы понять характер человека по почерк, необходимо обладать даром ясновидения или интуиции.
Примерно через двести лет к теме почерка вернулись во Франции, когда ученый церковник аббат Фландрэн заинтересовался книгой Бальдо. Аббат решил, что она заслуживает серьезного обсуждения и анализа.
Он создал группу, участники которой занялись вопросом и подвергли классификации почерки людей, отличающихся друг от друга по интересам и по роду занятий. Участники исследования выработали правила, которые легли в основу современного анализа почерков. Для того, чтобы окрестить новую науку аббат использовал два греческих слова - «графо» (писать) и «ологи» (наука). Так и родилось имя новой науки - графология.
Ученик Фландрэна аббат Мишон более интенсивно развил графологические исследования и превзошел своего учителя. В 1872 году он написал книгу « Система графологии». Так впервые было употреблено слово « графология». Около 1880 года работа Мишона получила дальнейшее развитие в исследованиях Крепье - Жамэна, в которых были применены более четкие методы классификации различных черт характера, которые выявил анализ почерка.
Графологией заинтересовались в Германии, затем в Англии, где многие интеллектуалы посвятили немало времени совершенствованию анализа почерка. Графологами - любителями были премьер - министр Англии Дизраэли и американский писатель Эдгар Аллен По.
В начале ХХ века доктор Людвиг Клагес (Германия) предпринял крупную научную работу по определению и обоснованию принципов графологии, методов ее применения и ее интерпретации. Современные исследователи почерка считают доктора Клагеса отцом современной графологии.
С XIX века в различных странах возникли графологические общества. В Европе графология рассматривается с должным вниманием и занимает достойное место в работе психолога и психиатра. Она включена в учебные программы по психологии в университетах многих европейских стран.
Графология
Графология
|МИНИСТЕРСТВО ОБЩЕГО И ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ |
|ФЕДЕРАЦИИ |
|Тюменский государственный нефтегазовый |
|университет |
|Кафедра ОПиВЭД |
|Реферат |
|по курсу «Управление персоналом» |
|на тему |
|«Графология» |
|Выполнил: студент |
|группы ВЭД - 95 - 1 |
|Иванов О. Д. |
|Проверил: к. э. н., доцент |
|Антонова И. В. |
ВВЕДЕНИЕ
Графология – это интересный и ценный способ, позволяющий понять
самого себя и познать природу других людей. В странах Европы графология
давно применяется в тестировании конкретного человека, направленном на
познание черт его характера, с недавнего времени она получила официальное
признание в США, где быстро завоевывает признание.
В данный момент многие фирмы нанимают графологов, с помощью которых
проверяют кандидатов на работу. Молодые люди обращаются к профессиональным
графологам, когда они не уверены, куда им лучше направить свои
способности и таланты. К ним обращаются родители, которые пытаются понять
Почему их сын предпочитает играть в бейсбол, вместо того, чтобы учиться
на врача. К графологам обращаются дети, пытающиеся получить
«доверительную информацию» о характере своих родителей. Причин для того,
чтобы обратиться к анализу почерка столько же, сколько существует личных
проблем у человека.
Одно из новых и самых важных направлений в исследовании почерка стало
использование образцов письма пациента, полученных под гипнозом. При
внушении взрослым людям того, что они – в детском возрасте, их почерк
менялся, что давало возможность проанализировать изменение почерка в
течение всей жизни, и, как следствие, проследить развитие человека от
детского до взрослого состояния.
Другие интересные эксперименты связаны с обнаружением специфических
болезней, которые проявляются в характере почерка. Эти тесты проводятся
профессиональными графологами в сотрудничестве с больницами. Хотя пока эти
исследования находятся на стадии эксперимента, страховые компании
отнеслись к ним достаточно серьезно и оказывают графологам существенную
финансовую поддержку.
Однако графология – не панацея от всех бед и не чудо. Графолог не в
состоянии изменит характеры людей, их задача сводится лишь к тому, чтобы
проанализировать основные черты почерка таким образом, чтобы человек понял
свои способности и сумел ими воспользоваться наилучшим образом, постарался
приспособить свою личность к личностям других людей с тем, чтобы извлечь
наибольшую пользу в любой из сфер человеческих отношений: личные отношения
Социальные, учеба, деловая жизнь.
Способность анализировать почерк также не является даром, с которым
рождается человек. Графология основана на определенных правилах, которые
должны четко соблюдаться для того, чтобы прийти к разумным выводам.
1. Истоки графологии.
Изучая происхождение и развитие анализа почерка, писанная история
свидетельствует о том, что графология в том виде, в каком мы ее знаем
сейчас, возникла не более трех столетий назад. В то же время существует
много упоминаний об этом предмете во многих древних документах. Так, в
письме императора Нерона говорится: «Я боюсь этого человека, потому, что
его почерк показывает, что у него – предательская натура». В трудах
Конфуция сказано: «Бойтесь человека, почерк которого напоминает движение
тростника, колеблемого ветром» .
Первая известная ныне книга, специально посвященная графологии,
вышла в свет в 1630 году и была написана итальянским профессором Камилло
Бальдо. Его длинное название гласило « Tratto come una letra si cognoscano
la natura e qualita del scrittore» , то есть «Как узнать природу и качества
человека, взглянув на букву, которую он написал» . В свое время книга
произвела определенное впечатление на читающую публику, но не более, так
как в то время люди считали, что для того чтобы понять характер человека
по почерку, необходимо обладать даром ясновидения или интуиции.
Примерно через двести лет к теме почерка вернулись во Франции, когда
ученый церковник аббат Фландрэн заинтересовался книгой Бальдо. Аббат решил
Что она заслуживает серьезного обсуждения и анализа. Он создал группу,
участники которой занялись вопросом и подвергли классификации почерки людей
Отличающихся друг от друга по интересам и по роду занятий. Участники
исследования выработали правила, которые легли в основу современного
анализа почерков. Для того, чтобы окрестить новую науку аббат использовал
два греческих слова – «графо» (писать) и «ологи» (наука) . Так и родилось
имя новой науки - графология.
Ученик Фландрэна аббат Мишон более интенсивно развил графологические
исследования и превзошел своего учителя. В 1872 году он написал книгу «
Система графологии» . Так впервые было употреблено слово « графология» .
Около 1880 года работа Мишона получила дальнейшее развитие в исследованиях
Крепье - Жамэна, в которых были применены более четкие методы
классификации различных черт характера, которые выявил анализ почерка.
Графологией заинтересовались в Германии, затем в Англии, где многие
интеллектуалы посвятили немало времени совершенствованию анализа почерка.
Графологами - любителями были премьер - министр Англии Дизраэли и
американский писатель Эдгар Аллен По.
В начале ХХ века доктор Людвиг Клагес (Германия) предпринял крупную
научную работу по определению и обоснованию принципов графологии, методов
ее применения и ее интерпретации. Современные исследователи почерка
считают доктора Клагеса отцом современной графологии.
С XIX века в различных странах возникли графологические общества. В
Европе графология рассматривается с должным вниманием и занимает достойное
место в работе психолога и психиатра. Она включена в учебные программы по
психологии в университетах многих европейских стран.
2. Возможности анализа почерка.
Если говорить вкратце, анализ почерка (графология) раскрывает
внутренние черты характера человека, которые выражены в написании букв.
Почерки людей столь же различны, как и их индивидуальные качества, как их
отпечатки пальцев.
У анализа почерка существуют определенные пределы возможностей.
Во – первых, невозможно сказать, принадлежит ли почерк мужчине или
которое на первый взгляд написал мужчина, может оказаться милая бабуся,
обладающая сильной и агрессивной натурой. Часто мелкие буквы с легким
нажимом, которые по видимости писала женщина, на самом деле были
начертаны застенчивым мужчиной со склонностью к сентиментальности.
Графолог не может определить пол писавшего.
Во – вторых, почерк не показывает и возраст автора письма. Может
показаться, что почерк подростка принадлежит лицу более старших лет,
потому, что ум подростка зрел не по возрасту, а письмо старого человека
может выглядеть ребяческим, потому, что у него сохранился юношеский задор
Поэтому письмо раскрывает умственный, а не хронологический возраст.
Разумеется также, что графолог не сможет дать ответ на вопрос женат
ли человек или холост, так как брак не изменяет основных черт характера.
Следовательно, по почерку невозможно определить, есть ли у автора письма
дети или нет.
Нельзя по почерку узнать род работы, характер занятия или увлечения
того или иного лица, так как многие люди занимаются делами, для которых
они изначально не подходят, но успешно справляются с ними благодаря своему
уму или способности приспосабливаться к различным обстоятельствам или по
необходимости.
В то же время почерк может открыть наличие состязательного духа,
способность ясно мыслить, четко действовать, проявлять упорство в
достижении цели, присутствие финансовой расчетливости, а также других
качеств, которые помогают человеку преуспеть.
По почерку невозможно догадаться, принадлежат ли люди к одной и той
же семье, потому, что почерки не обладают семейным сходством. Даже в том
случае, если люди похожи до такой степени, что их собственные родители с
трудом могут отличать их друг от друга, их почерки могут показать наличие
совершенно разных черт.
Итак, как уже было сказан, чрезвычайно важно иметь в виду, что
анализ почерка не позволяет отгадывать или предсказывать судьбу человека.
Графолог может рассказать человеку о его характере, его склонностях и
темпераменте, что позволит ему направлять свои действия. Каким образом он
использует знание о чертах своей личности для того, чтобы определить свою
жизнь в будущем, не входит в компетенцию графолога. Все, что может
сделать графолог – это указать на наличие сильных и слабых сторон
испытуемого, а последний может воспользоваться информацией для того,
чтобы всемерно укрепить свои достоинства и свести к минимуму свои
недостатки.
3. Национальные особенности почерка.
Несмотря на то, что почти в каждой стране Западного мира люди пишут
Используя буквы латинского алфавита, нетрудно увидеть различия в
написании букв, которые используют люди различных стран.
Испанцы обычно пишут заглавные буквы вычурно и с завитушками, что
показывает их гордую и романтическую натуру. Французы пишут гораздо мельче
И их почерки отражают более логичный подход к жизни. Итальянское письмо
с его простыми маленькими буквами и грациозными большими буквами отражает
чувство ритма и изящества. Русская эмоциональная, общительная природа
отражается в размашистом, крупном почерке. Немецкий почерк более угловат
и тщателен, чем у других народов. У англичан почерк сдержан, прост, без
росчерков и завитушек.
Конечно, эти черты почерка отражают лишь наиболее типичные
проявления национальных характеров. Люди одной нации пишут разными
почерками, отражая свои различия в индивидуальностях.
Американский почерк – свободный и размашистый. Он представляет собой
сочетание многих национальных традиций, потому что в этой молодой стране
еще не до конца сложился национальный стиль почерка.
Письмо в Китае и Японии, арабское письмо и иврит, а также другие
виды письменности принципиальным образом отличаются от латинской. Однако
графолог может без особого труда сделать соответствующий анализ. В этих
случаях будут приниматься во внимание размеры букв, нажим, поля и другие
характеристики письма. Китайское и японское письмо не является почерком в
нашем смысле этого слова. Однако ученые Китая и Японии утверждают, что
они могут анализировать характер человека, исследуя те слова – картинки,
которые китайцы и японцы изображают на бумаге.
В то же время, хотя у почерков существуют определенные национальные
особенности, графолог не может сказать: «Вы родились в Англии, или во
Франции, или в Германии» , лишь взглянув на образец почерка. Автор письма
мог быть рожден в одной из этих стран, но еще в детстве переехать в США,
где его научили писать в американской школе, и поэтому его почерк носит
американские черты. Таким образом, по почерку можно будет скорее узнать
страну, в которой обучался писать человек или национальность его учителя,
который занимался обучением письму, но не страну рождения
Несмотря на наличие у почерка национальных особенностей, это не
влияет на характер анализа. Правда, делается скидка на крайности:
угловатость германского почерка, мелкость и вертикальность английского и
т. д. В целом же, графолог осуществляет анализ так, чтобы вариации не
стали препятствием в достижении результатов.
4. Как проводить анализ почерка.
Идеальный образец почерка должен быть на большом листе обычной белой
бумаги, не разлинованной и без полей. Для текста лучше не переписывать
что – либо из книги или газеты, а предложить человеку написать то, что
приходит ему в голову. В этом случае почерк будет более естественным.
Желательно получить и подпись человека, потому что подпись
отличается от остального текста.
Помимо образца почерка, полученного непосредственно для анализа,
желательно наличие образчика письма, подготовленного ранее, когда
испытуемый не знал о том, что будет проводиться анализ его почерка.
Если для образца выбрано письмо, состоящее из нескольких страничек,
обращайте внимание на последнюю страницу, так как к концу письма автор уже
не прилагает сознательные усилия для того, чтобы покрасивее выводить
буквы. На последней странице почерк максимально естественен.
Анализ почерка осуществляется одинаково вне зависимости от пола
писавшего.
Для того, чтобы получше, с максимальной тщательностью рассмотреть
черточки и крючки, которые часто появляются перед началом буквы или в ее
Следует подчеркнуть, что ни одна черта не имеет абсолютного значения
На основе которой следует исследовать каждый почерк. Различные черты
характера, проявившиеся в почерке должны рассматриваться индивидуально,
прежде чем будет подведен окончательный итог. Допустим, написание одной
буквы может свидетельствовать о склонности человека к промедлению. Однако
Рассматривая весь образец почерка мы можем увидеть, что человек написал
эту же букву по – другому или же в его письме есть другие признаки,
которые не позволяют утверждать о медлительности. В этом случае одиночный
показатель, который не подтвержден другими данными, можно игнорировать.
Опытный профессиональный графолог быстро улавливает различные
вариации и сопоставляет различные признаки, достигая правильного решения.
Часто противники графологии приводят в качестве довода о
несостоятельности этой науки то, что в школе всех обучают писать одинаково
Однако тут стоит заметить, что люди в дальнейшем не сохраняют это
единообразие. По прошествии короткого времени большинство учеников
начинают писать различно и таким образом проявляют индивидуальные черты
характера и ума. Развитие ума и изменения в характере неизбежно вызывают
соответствующие изменения и в написании букв.
Приводятся и замечания о том, что люди одной профессии не пишут
одинаково. Ответ здесь таков: «Работа не формирует характер. Учитель
может быть щедрым и скупым, скромным и агрессивным, но это вовсе не
означает, что он не подходит для преподавательской работы. У врача может
быть чувство юмора или он может быть серьезным, он может быть романтиком
или рационалистом, но из этого не следует, что он не может быть хорошим
Можно услышать и высказывания о том, что письмо – это просто работа
мышц и мускулов. Но это не так. Почерк – это внешнее проявление ума и
других сторон личности. Если бы почерк был лишь результатом работы мышц и
мускулов, он бы не раскрывал человеческих эмоций. Бывали случаи, когда
человек повредил свою правую руку, и ему приходилось обучиться писать
левой рукой. Хотя на первый взгляд слова, написанные левой рукой
отличаются от тех, что написаны правой, открываются все те же основные
черты, которые очевидны в написании слов левой рукой. Люди, которые
потеряли обе руки, обучаются использованию ног для письма, и даже в этих
случаях проявляются те же закономерности характера.
Надо заметить, что нельзя давать определенный ответ на вопрос: «Это
– хороший или плохой почерк?» . Графолог анализирует характер, но не
выносит суждений относительно него. Каждый почерк является индивидуальным
для аналитика, и его дело указать благоприятные и слабые черты личности,
проявляющиеся в почерке, а не выносить суждения. Можно сказать, что в
каждом почерке есть своя доля плохих и хороших черт, но то, что для
одного может быть достоинством, для другого может явиться недостатком или
слабостью.
5. АНАЛИЗ ПОЧЕРКА.
5.1 Кто правит: ум или сердце?
Наклон в почерке – вправо, влево, или отсутствие какого – либо
наклона, --- все это важно для графолога. Степень привязанности и
способности их выражать измеряются «шкалой эмоций» . Опытному графологу,
натренировавшему свой глаз, изучая почерки, не надо производить измерений
и он сразу же может определить величину наклона.
А. Это самый обычный наклон в почерке. Он раскрывает теплую,
дружелюбную натуру. Так пишет человек, который открыто выражает свои
чувства. Однако это – не очень импульсивная натура, и такой человек может
держать свои эмоции под контролем. Человек, который пишет с таким
наклоном, может ладить с другими людьми, потому, что в его характере
существует искренняя тяга к общению, и он не будет счастлив, если будет
долго находиться в одиночестве.
Когда такой человек влюблен, он не любит скрывать свои чувства, и он
хочет, чтобы предмет его чувств отвечал ему взаимностью. Когда человек с
наклоном «А» женится или выходит замуж, он (она) не желает сидеть дома у
домашнего очага, а получает удовольствие от общественной жизни вне дома и
любит принимать у себя дома своих друзей.
Б. Здесь проявляются более крайние черты. В то время, как такой
наклон показывает наличие привязанности и желание выставить напоказ свои
чувства, эти черты носят более ярко выраженный характер, чем при наклоне
«А» . Наклон «Б» отражает большую энергию и энтузиазм в восприятии новых
идей. Здесь романтические импульсы более горячи. Если человек, пишущий
таким почерком, влюбляется, то он «влюбляется по уши» , «влюбляется с
первого взгляда» . Он может быть очень уязвлен, если тот, кого он любит,
обращает внимание на кого – нибудь кроме него. Наклон «Б» отражает
тенденцию к собственническому началу в любви. Разумеется, одиночество
противопоказано для этих людей. Они постоянно нуждаются в активности. Они
постоянно хотят встречаться с новыми людьми.
Когда влюбляется человек, пишущий с наклоном «Б» , надо отдавать себе
отчет в том, что он нуждается в ярком и интересном окружении. Такая
романтическая и эмоциональная натура нуждается в том, чтобы ее постоянно
питали взаимное восхищение, а, возможно, и лесть в умеренных дозах.
В. Когда пишут с наклоном назад, это является признаком того, что
интеллект контролирует эмоции. Если Вы хотите завоевать сердце любого
человека, который пишет с наклоном назад, то знайте: путь к этому сердцу
лежит через его голову. Такой человек способен полюбить, но только в том
случае, если он получит разрешение ума. Поэтому для такого человека
характерны внешние проявления чувств, а энтузиазм сдерживается.
Следует высказать одно предупреждение для тех, кто анализирует почерк
с наклоном «В»: если Вы видите такой почерк у очень молодых людей,
спросите их, всегда ли они так писали, и когда изменили свой почерк от
наклона вправо к наклону влево. В возрасте наступает определенная стадия
развития, когда молодые люди чувствуют, что они стали уже достаточно
взрослыми и умудренными, чтобы возвыситься над чувствами. Они считают
себя глубокими интеллектуалами и, по их мнению, они находятся намного
выше таких «заземленных» как дела сердечные. Но они выдают свой характер
почерком, который остается юным, с характерными для этого возраста
большими и круглыми формами букв.
Г. Те же черты контроля ума над сердцем, что присутствуют в наклоне
«В» , проявляются и здесь. Однако в данном случае подавление чувств более
ярко выражено. Интересно, что человек, пишущий с наклоном «Г» , может
быть столь же эмоционален, как и человек, который пишет с наклоном «Б».
Но в то время, как пишущий с резким наклоном вправо («Б») открыто
проявляет свои эмоции, человек, пишущий с наклоном влево («Г») --- крайне
сдержан в проявлении своих сердечных чувств. Наклон «Г» также показывает
тенденцию к скрытности. Такой человек производит впечатление холодности и
сдержанности, хотя под этим внешним покровом может бушевать буря эмоций.
Д. Когда почерк является вертикальным и нет наклона ни вправо, ни
влево, существует равновесие между умом и сердцем. Манера такого человека
– сдержанна. Такой человек хочет разумно взвесить вещи, и он не подвержен
неустойчивым чувствам и случайным движениям ума. Когда человек, пишущий
вертикально, влюбляется, нельзя ожидать от него мгновенного выражения
своих эмоций. Привязанности могут быть не выражены явно; чувства могут
быть раскрыты через проявления преданности, каждодневные знаки доброго
отношения. Партнер по браку, который пишет вертикально, может в равной
степени принимать и радости, и каждодневные заботы домашней жизни и
принимать их со спокойствием, которое показывает, что ум и сердце
уживаются в гармонии. Ни голова, ни сердце не бунтуют против друг друга.
Попадаются и почерки, которые не соответствуют ни одному из выше
приведенных вариантов, а представляют собой сочетание букв, которые
написаны с наклоном вправо, влево и вертикально. Бывает так, что целая
строка написана с наклоном влево, а следующая – с наклоном вправо. Часто
каждое слово меняет свой наклон. Подобный почерк свидетельствует о том,
в смене наклонов. В этом случае интеллект и эмоции находятся в конфликте:
ум желает одного, а сердце – другого, осторожность борется с
импульсивностью. По этой причине люди, у которых наклон меняется,
отличаются непостоянством и придирчивы к мелочам. Это объясняется не их
доброй волей, а тем, что они являются жертвами неконтролируемых эмоций.
Как правило те, ко пишут таким почерком, редко бывают одинаковыми в
течение хотя бы пары дней и порой бывают оригинальными натурами и
интересными людьми.
Может получиться, что почерк наклоняется в одну сторону, но при
ближайшем рассмотрении можно обнаружить, что буква с петлей (такие как
«в» «д» «з» «у» «ц» «щ») наклонена в другую сторону. Например, слово
наклонено вправо, а буква с петлей написана с наклоном влево. Это
свидетельствует о том, что человек проявляет нерешительность, стоит ли
ему встречать новых людей и принимать новые идеи.
Так же, как и в отношении других моментов графологии, по одному
наклону нельзя окончательно определить степень эмоциональности и
самоконтроля. Наклон почерка необходимо сопоставить с другими показателями
Во всех случаях, когда люди, находящиеся в тесных контактах друг с
другом, не находят общей почвы, графолог может сыграть важную роль. Он
подскажет, кто находится под властью сердца, кем управляет холодная
голова, а кто удерживает равновесие между тем и другим. Если же участники
коллектива поймут основы своих характеров, они смогут добиться создания
гармоничных отношений.
5.2 Оптимизм или пессимизм?
Для максимально верного анализа необходимо чтобы исследуемый текст был
написан на не разлинованной бумаге, и чтобы пишущий сам соблюдал
направление строки. Когда пишут на линованной бумаге, нет возможности
определить, есть ли у почерка склонность «взбираться в гору» , «идти под
горку» или же прыгать в разные стороны.
Почерк, который не отклоняется от воображаемой прямой линии, а идет
по прямой, принадлежит человеку, которого не так легко расстроить мелкими
событиями или заявлениями других люде. Такой человек тщательно обдумывает
свои мысли и поступки и удерживает свои настроения под контролем.
Однако, если линии строк отклоняются от прямой, как это показано на
рисунке, то это позволяет сделать ряд выводов:
1. Если линия почерка поднимается вверх, это – признак оптимизма.
Такой человек не теряет духа, сохраняет веру и надежду и обычно
является довольно амбициозным, стремясь продвинуться вперед. Люди
У которых строки убегают вверх, являются доброжелательными
товарищами, они хорошо приспосабливаются к окружающей обстановке.
Если строка взбегает вверх под большим углом, то пишущий –
неисправимый оптимист, сужения которого часто бывают ошибочными
из-за того, что он ходит по земле высоко задрав голову, и не
замечает реальной окружающей обстановки. Тем не менее этот человек
по – своему счастлив.
2. Противоположным примером является строка, которая все время
опускается вниз. Пессимист не выражает энтузиазма и не возлагает
больших надежд на новые идеи. Он склонен проявлять скепсис, когда
сталкивается с ними. Если спуск строки вниз не столь ярко выражен,
то возможно, что пессимизм представляет собой лишь смесь
осторожности и критичности, а такая черта характера не является
плохой. Резкий спуск строки вниз – это признак убежденного
пессимиста, которого нелегко вывести из упаднического настроения.
Графолог должен проявлять осторожность в общении с пессимистом и не
слишком откровенно ставить диагноз «пессимизма» . Не исключено, что
это лишь временное состояние человека. Хорошо бы просмотреть
образцы почерков «пессимиста» , сделанные за некоторое время до
данного анализа, и обратить внимание на то, не шла ли строка прямо
А, может быть, и наверх. Бывает так, что самый бодрый человек
испытывает временное ухудшение здоровья, или на него сваливаются
какие – нибудь несчастья, что вызывает у него депрессию. Такое
состояние автоматически заставляет почерк спускаться вниз. Однако
как только условия меняются, строка с удивительной быстротой
возвращается к своему обычному положению – ровному или бегущему
3. В третьем примере мы имеем почерк человека с переменчивым
настроением, у которого каждое слово может прыгать то вниз, то
вверх. У такого человека настроения меняются постоянно в
зависимости от времени, места, окружающих людей. Людям, у
которых нет устойчивого направления в написании строки (прямое,
вверх, вниз) , трудно приспособиться к любой работе, домашнему
занятию или хобби, требующему тщательного соблюдения устойчивого
порядка. Часто люди, обладающие таким почерком, не соглашаются с
результатами его анализа. Порой это люди, занимающие хорошее
положение и по всей видимости уверенные в себе. По этой причине
почти абсурдно говорить им, что они являются жертвами своих
неустойчивых настроений.
Очень часто бывает, что умный человек не добивается никакого успеха
Даже в вещах, для которых он, казалось бы, создан. И он, и
окружающие его люди удивляются,почему он не добился ожидаемого успеха.
Неудивительно обнаружить у таких людей (которые, судя по их уму и
способностям, не могли потерпеть поражения) , что направления их строк и
наклоны букв не отличаются постоянством, а то и дело меняются.
Стоит обратить особое внимание на то, как сочетаются направления
строки и наклоны в буквах, о которых шла речь ранее. Обычно человек,
который изменяет наклон букв то назад, то вправо, то вертикально,
чередует и направления строки (вверх, вниз, прямо) . Тот же, кто пишет с
постоянным наклоном (все равно в какую сторону или вертикально) , обычно
пишет с одним и тем же направлением строки.
Во всех сферах человеческих отношений – дома, на работе, в школе
или клубе – следует внимательнейшим образом учитывать реакции людей,
которые обусловлены их интеллектом или эмоциями. Об этом знает графолог,
и он исходит из этого при анализе почерка.
5.3 Щедрость или бережливость.
В почерке проявляется и тенденция к расточительству или скупости.
Это можно узнать по расстоянию между словами и строками, а также по
величине полей. Графолог должен обратить внимание на то, широки ли поля,
узки ли они, или же бывают то узки, то широки. Возможны несколько
вариантов:
Почти нет расстояния между словами. Строки явно наползают друг на друга.
Это – явный признак бережливости. Чем меньше расстояния между словами и
строками, тем более бережлив человек.
Большие расстояния между словам и строками показывают щедрость человека.
Чем больше эти расстояния, тем больше усиливается тенденция к
расточительству, пока растраты не становятся непрактичными и
экстравагантными.
Надо заметить, что размеры букв не играют той решающей роли в
определении щедрости или бережливости человека, которую играют
пространства между словами и буквами в каждом слове.
Если слова и строки расположены тесно друг другу, а буквы – мелкие,
то такой почерк свидетельствует о большой бережливости. Такой человек не
только не позволяет больших трат на других людей ил на внешние цели, но
склонен тщательно взвешивать расходы на собственные нужды. В то же время,
если такой мелкий почерк сочетается с большими расстояниями между словами,
то, хотя он не склонен много тратить на себя, он щедр в отношении других
Если человек оставляет небольшие расстояния между словами и строками,
а буквы – крупные, он также является бережливым. Крупные буквы и большие
расстояния между ними показывают, что щедрость человека не знает предела.
Размер полей является дополнительным показателем, позволяющим
графологу определить степень расточительности или прижимистости человека.
Вот о чем смогут рассказать поля:
Широкие поля со всех сторон листа свидетельствуют о хорошем вкусе,
инстинктивной тяге к изысканным предметам. Наличие широких полей,
пропорционально окружающих страницу со всех сторон, -- признак не только
щедрости, но и рассудительности, позволяющей приобретать на деньги
наиболее ценные вещи. Широкие поля слева и справа при отсутствии полей
внизу и наверху – это также признак щедрости, но не свидетельствует о
рассудительности. Широкие поля, оставленные лишь слева, являются
проявлением расточительного поведения, с которым пытается бороться человек
В конечном счете это может приводить к действиям, когда человек
«выгадывает на копейку, но теряет рубль» , пытаясь компенсировать крупные
растраты мелочной экономией.
Узкие поля, оставленные слева (при широких полях справа) означают,
что человек заставляет себя экономить, но у него это плохо получается,
так как он гораздо больше любит тратить, а не сберегать средства. Возможно
Такой человек любит пускаться в рассуждения о строгом бюджете семьи, но
весьма сомнительно, умеет ли он это осуществлять.
Нижеследующие рисунки помогут определить основные тенденции в
отношении к расходам, которые проявляются в почерке:
1. Узкие поля наверху,
но они становятся шире
и шире внизу.
2. Широкие поля наверху,
но они становятся все
уже и уже внизу.
3.Прямой линии
полей нет – она
вьется то туда,
то сюда и нигде
не бывает ровной.
В первом примере так пишет человек, который по природе любит тратить
деньги, на которые вынужден экономить либо в силу сложившихся
обстоятельств, либо под влиянием принятого им «разумного решения» . Такой
человек может поставить свои расходы под строгий контроль, откладывая
регулярно определенную сумму в день, но затем совершает набеги на свои
хранилища, в результате чего к концу месяца они остаются пустыми. И все
же такой человек не теряет надежды. Он начинает экономить снова, но,
конечно, его природная расточительность одерживает над ним верх.
В данном случае можно прийти к выводу, что временные всплески
расточительства быстро подавляются внутренним призывом к бережливости.
Порой у такого человека возникают приливы щедрости, при первой встрече
может показаться, что человек швыряет деньги направо и налево. Однако
сведение поля на нет показывает, что этой щедрости хватает ненадолго, его
одолевает страсть к бережливости.
Такое поле показывает лихорадочное отношение к финансам. Такие люди могут
сорить деньгами под влиянием импульса, не способны продумать свой бюджет и
контролировать свои расходы. Они тратят, пока есть деньги. Но как только
они не обнаруживают, что на мели, они легко приспосабливаются к скромному
образу жизни. Такие люди не меряют жизнь или людей по ценнику. Они видят
в деньгах средство, а не цель. Как и те, кто пишет по первому образцу,
эти люди могут составлять планы и давать себе обещания жить по средствам,
но не видят никакой радости в методичных расходах и редко выполняют свои
планы о строгом контроле над бюджетом.
Ровные узкие поля слева и справа показывают, что человек проявляет
бережливость и разумную расчетливость в своих поступках. Когда же весь
лист занят письмом, а полей нет или почти нет, это показатель того, что
человек стремится выжать максимум из имеющихся у него денег. Но порой
такие люди имеют неправильное представление о том, как следует экономить и
что является ценным, а что – нет, и они допускают серьезны ошибки в свои
поступках.
5.4 Чувство юмора и воображение.
Даже точки над буквой «ё» имеют большое значение при анализе почерка
Многие думают, что нет никакой разницы между точками над «ё» и теми,
что ставят в конце предложения. На самом же деле при внимательном анализе
можно обнаружить точки различного написания. Например:
Волнистые линии, полуокружья, полумесяцы или либо любые другие забавно
выглядящие формы свидетельствуют о наличии чувства юмора. Чем необычнее
изображение точек, помещенных над буквой «ё» , тем острее чувство юмора у
человека и его способность изображать других людей или подражать их
поведению.
Когда точки невелики, поставлены с небольшим нажимом и прямо над буквой,
чувство юмора неярко выражено. Этот человек серьезен и не позволяет своему
воображению заходить слишком далеко. Чем более тщательно написаны точки
над «ё» , чем ровнее они поставлены над буквой, тем более взвешен и
осмотрителен человек.
Точки, тщательно поставленные и написанные с сильным нажимом,
свидетельствуют о наличии черт характера, описанных в предыдущем случае,
но здесь они имеют большую силу. Такой человек более склонен настаивать на
Более тяжеловесные точки и направленные слегка вниз свидетельствуют об
упрямстве. Такой человек нелегко меняет свои взгляды и готов отстаивать их
с исключительным упорством.
Точки, нарисованные в виде палатки, показывают наличие у человека
особого ума и тонкого юмора. Такой человек не принимает новые идеи без
разбора. Он постоянно хочет докопаться до самых основ и дать происходящему
свою оценку. Чувство юмора заставляет его смягчать чрезмерную критичность
своих замечаний.
Точки, которые высоко парят над буквой «ё» , свидетельствуют о живом
воображении. У такого человека живой ум, и он люби новые идеи и
развлечения. Иногда он ставит простые точки, иногда – прямые черточки или
другие штрихи, но в любом случае он ставит их высоко над буквой.
Кружки над буквой «ё» могут затруднять анализ, потому что в одном
почерке такие кружки могут иметь одно значение, а в другом – совсем иное.
Обычно такие кружочки означают художественную натуру. Он тянется к
прекрасному и хочет пребывать в красивом окружении. Если почерк прост и
лишен украшательств, то художественное воображение направляется в
творческую деятельность или домашние увлечения, связанные с художественным
творчеством. Но если подобные кружочки над буквой «ё» появляются там, где
много завитушек, они могут означать мечтания о художественном творчестве,
а не реальную способность к такой деятельности.
Обращая внимание на «ё» , можно к удивлению обнаружить самые
различные способы ставить точки над этой буквой. В этом случае видно, что
человек позволяет своему воображению опробовать самые различные идеи.
Такому человек быстро надоедает все повторяющееся и привычное.
С другой стороны, точки могут не меняться на протяжении всего письма
В таком случае мы имеем дело с постоянством ума. Такой человек не скачет
от одной идеи к другой и проявляет способность к концентрации в мышлении и
Но буква «ё» может писаться и без точек. Это может означать
торопливость пишущего, и в этом случае отсутствие точек должно остаться
без внимания. Однако, если точки игнорируются постоянно, то это
свидетельствует либо о рассеянности пишущего, либо о его невнимании к
деталям. Такой человек может также забывать перечеркнут цифру «7» .
Здесь можно сказать несколько слов и о точках в конце предложения.
Можно увидеть, что некоторые люди ставят вместо точек штрихи. Это
показывает наличие энтузиазма и воображения. Черты характера, описанные в
примере 7 , можно обнаружить и у людей, которые ставят вместо обычной
точки небольшой кружок.
5.5 Разборчивость.
Некоторые люди, которые плохо разбираются в графологии, порой
выносят поспешные суждения относительно человека, от которого они получили
письмо. Как правило, четкость и красота почерка воспринимаются как
индикаторы интеллекта. Но это далеко не так.
Часто у человека, обладающего, так называемым, «красивым» почерком
Умственные реакции замедлены, а человек с неразборчивым почерком может
быть очень умным или, по крайней мере, неглупым, но необразованным.
Поэтому так неправильно судить о внутренней сути человека по внешнему виду
характером, а внешне некрасивые – дурным. Рассмотрим некоторые возможные
варианты.
1. Пример ясного, разборчивого письма. Буквы выписаны медленно и
тщательно. В почерке нет заметных букв, привлекающих внимание. Их
отсутствие показывает, что этот человек обладает способностью все
взвешивать тщательно. В то же время у него нет ярко выраженного
стремления к независимости. Такой разборчивый почерк
свидетельствует о готовности сотрудничать с другими людьми и
склонности человека поддаваться господствующим суждениям. Такое
письмо принадлежит умному человеку, но не склонному к независимой
интеллектуальной работе.
2. Почерк разборчив, а буквы заметны и оригинальны в начертании. Это
показывает наличие творческого ума, интеллектуальной
любознательности и способности ясно мыслить. Если в разборчивом
почерке есть заметные буквы, а заглавные буквы лишены вычурностей и
завитушек, то это – яркая, интересная личность, способная
приспособиться к новой обстановке и желающая попробовать новые идеи
3. Неразборчивый почерк с беспорядочными, сваленными в кучу буквами –
признак ума, неспособного к ясному, логичному мышлению. Такая
неразборчивость почерка – не продукт творческого мышления, а
результат нетерпеливости, подозрительности и нежелания раскрыть
свой ум для усвоения новых идей. Человека, который пишет так
неразборчиво, часто трудно понять и ему нелегко обрести счастье в
личной жизни. Для него характерна частая смена настроений,
неразумное отношение к своим финансам, когда беспутные траты
чередуются с приливами жадности.
4. На первый взгляд почерк неразборчив, но, приглядевшись, его можно
без труда разобрать. Буквы просто написаны. Здесь нет никаких
попыток приукрасить их завитушками. Напротив, заметно стремление
убрать как можно больше штрихов. Такой почерк получается при
большой скорости письма и отражает быстрый ум. Ум, который
добирается до самой сути, может творчески формулировать свои мысли
Легко схватывать чужие идеи, мыслить независимо, обычно и
порождает такой, «неразборчивый» , почерк.
Некоторая неразборчивость в почерке может быть вызвана временной или
постоянной болезнью, нервным расстройством, психическим состоянием или
старостью. Поэтому, когда почерк неразборчив из – за того, что буквы
прыгают и написаны неодинаково, то графологу лучше не торопиться с
выводами, а проявить осторожность.
Прежде, чем выносить однозначное суждение о почерке только на основе
того, разборчив он или нет, следует разобрать все другие признаки, а
затем обратить внимание на внешний вид.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
По сути дела нет ни одной стороны человеческой жизни, где бы
графология не могла бы найти плодотворного применения. Она чрезвычайно
полезна в отношения между начальником и подчиненным, между учителем и
учеником, между мужем и женой, между родителем и ребенком.
Не все профессиональные графологи используют одни и те же приемы при
анализе почерка. Некоторые начинают с разбора отдельных букв и мелких
деталей. Другие предпочитают начать с общего вида страницы, а затем
переходят к разбору различных факторов. Однако в конечном счете все они
приходят к одинаковым результатам.
Все это лишь доказывает состоятельность графологии как отдельной
науки, возможности которой чрезвычайно широки. Графология – объективна,
ее правила действуют независимо от желания человека, поэтому тестирование
при помощи графологии является одним из самых надежных средств на пути
познания личности.
Тем ценнее опыт, выработанный графологами на протяжении многих лет
упорного труда. В наше время, когда старые методы подбора персонала лишь
по профессиональному признаку уступают место новым, более современным
теориям, у графологии есть отличные шансы на то, чтобы стать одним из
важнейших методов личностного тестирования. Все возможности для этого у
нее имеются.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.
1. Вудкок М. , Фрэнсис Д. «Раскрепощенный менеджер: для руководителя –
практика» . Пер. с англ. – М.: Дело, 1991
2. Иванцевич Дж. М. , Лобанов А. А. «Человеческие ресурсы управления:
основы управления персоналом». – М.: Дело, 1993
3. Кибанов А. Я. , Захаров Д. К. «Организация управления персоналом на
предприятии» . М.: Машиностроение, 1991
4. Сара Д. «Тайны почерка» М.: Вече, Персей, АСТ, 1996
5. Щекин Г. «Профессия – менеджер по кадрам // Кадры, персонал. – М.:
Через разные реалии его повседневной жизни был всегда, с того самого момента, как у людей появилась потребность в тесном общении друг с другом. Графология - это наука, в поле зрения которой связь между почерком человека и чертами его характера. При всей своей специфичности, использование основ графологии становится все более и более распространенным. Интерес к графологии затронул и нас. Разберемся же, что это за наука, которая может поведать тайны человека всего лишь по его почерку или коротенькой росписи.
Из античных веков
Упоминания о первых попытках выяснить особенности личности человека по почерку приписываются временам Нерона и Конфуция. Последний в одном из письменных памятников той эпохи заявлял, что может точно сказать, какой человек «великодушен», а какой «вульгарен», взглянув на их почерки.
Древнеримский писатель Светоний внес свой вклад в историю зарождения графологии тем, что охарактеризовал почерк императора Августа, своего современника.
Возникновение современной графологии
В начале XVII века в Италии вышла первая книга по графологии. Ее автором стал профессор Камилло Бальде. К сожалению, тот труд не стал популярным.
В XVIII веке изучение вопросов, которые рассматривает нынешняя графология (почерк и характер), велось в Цюрихе, но только как дополнение к вопросам физиогномики. В то время пастор Лафатер, автор физиогномических исследований, дал название «графических портретов» знакам письма, по которым определяются те или иные стороны характера.
1872 год для современной графологии является знаменательным: тогда появилась книга «Система графологии» аббата Жана-Ипполита Мишона. Его считают родоначальником графологии как науки. Он же впервые применил термин «графология», значение которого говорит о том, что он имеет греческие корни ("пишу"+"наука").
Аббат Мишон сделал для графологии на тот момент больше всех прочих исследователей: он систематизировал знания, популяризировал новую науку.
Применять на практике принципы, сформулированные Мишоном, было просто, поскольку объектом изучения были отдельные достаточно простые детали: наклоны, штрихи, строки и т.п. Сегодня такие принципы показались бы слишком упрощенными и неточными, однако некоторые из них все же считаются правильными и по сей день.
Связь почерка и характера
Графология тесно связана с психологическими исследованиями. И естественно, что были попытки посредством психологии и психиатрии проверить надежность данных, которые можно узнать из почерка человека.
Исследования показали, что распознавание почерка может действительно частично охарактеризовать наклонности, состояние здоровья человека, поведение. Подтвердили это еще в прошлом веке и данные развивающихся тогда психиатрии и психологии. Это принесло особый статус С тех пор, в США, например, графология - это законный метод отбора людей на работу.
Что можно узнать при помощи графологии
Поможет узнать умственные способности человека, его самооценку, силу воли и многие другие аспекты личности. Фактически применение графологического анализа очень близко к полной психодиагностике личности.
Из почерка можно извлечь ту информацию, которая находится лишь в подсознании человека. Таким образом, графология - это мощный инструмент самопознания.
Если несколько обобщить, то с помощью почерка можно узнать как врожденные, так и приобретенные, трудности, присутствующие в его жизни на момент написания образца, состояние здоровья. Последнее очень тесно связано с почерком: доказано, что малейшее изменение в самочувствии и здоровье отражается на написании.
Однако изучение почерка не даст исчерпывающей информации о жизни человека. Так, во многих случаях невозможно сказать, кем он работает, есть ли у него любовные связи, дети, любит ли он кошек или собак.
Изучение почерка
В изучении почерка внимание обращают на различные характеристики записей. Так, основные критерии, по которым характеризуют образец почерка, - размер букв, нажим, толщина линий, связки между буквами, наличие или отсутствие полей, расстояние между словами, округлость или угловатость букв, направление строчек.
Кроме того, особенное внимание уделяется написанию отдельных букв. Прежде всего, это буква «р», дающая информацию об агрессивности человека, написавшего ее. Оценивается характер начертания черты в букве (ее длина, наклон).
При получении образца для анализа важно, чтобы человек писал на не расчерченном листке. Это нужно для того, чтобы проявились все особенности его почерка, в частности направление строк.
Изучение подписей
Помимо образцов написанных текстов, в поле изучения такой науки, как графология - характер по подписи. Оказывается, что и в такой короткой надписи может крыться важная информация.
При оценке подписей в графологии учитываются следующие критерии: направленность подписи (вверх, вниз или прямо), длина, характер букв, особенности начала и конца подписи, связки между символами, нажим, острота или округлость букв, наличие или отсутствие украшающих элементов, точек, цифр. Специалисты оценивают подпись еще по многим другим критериям, если уже полученной информации оказывается недостаточно.
Применение графологии сегодня
В наше время специалисты разных отраслей, включающих в себя работу с людьми, открыли для себя, что графология - это прекрасный инструмент, помощник в подборе людей с нужными для работы качествами. Поэтому многие компании подбирают сотрудников, прибегая к графологическому анализу. Также этот метод применяется для отбора надежных людей в правозащитные органы.
Германия отличилась тем, что там становятся популярными визиты невесты и жениха к графологу с тем, чтобы он помог определиться, подходят ли они для совместной жизни.
Космическая медицина также взяла графологию на вооружение. Специалисты анализируют записи космонавтов для того, чтобы по переменам в почерке узнать о состоянии ЦНС людей в условиях космоса.
Медицина использует графологический анализ для выявления некоторых болезней, симптомы которых проявляются в почерке.
Широко известен факт применения графологической экспертизы в криминалистике.
Не так давно появилось направление графологии, изучающее образцы почерка, полученные у человека под гипнозом. Были получены интересные сведения о том, что если внушить испытуемому, что ему 6 лет, его почерк становился таким, каким был в том возрасте.
Выводы
В статье мы привели некоторые данные о том, что это за интересная современная наука - графология, примеры использования которой в разных областях знаний поражают. Мы выяснили, что с ее помощью можно узнавать о таких человеческих качествах, которые иным способом могли бы никогда не открыться.
Основы графологии с большой вероятностью помогут узнать, левша человек или правша, эмоционален он или сдержан, черств или добр. Однако по почерку невозможно определить, состоял ли человек в браке, есть ли у него домашние животные и тому подобные факты.
Значение подписи в графологии является важным аспектом, который составляет отдельный раздел науки, не менее интересный, нежели остальные.
Также мы обозначили, что не нужно опираться на данные графологического анализа как на беспрекословную истину, потому как они никогда не дают на 100% верного результата. Скорее, графологию в общении с людьми стоит использовать для того, чтобы убедиться в чем-либо или уточнить какие-то особенности характера.
Глава 6. Почерк как объект науки графологии
Графология является наукой, изучающей законы зависимости между почерком и личностью. Мы не будем останавливаться на том, как объясняют физиологи акт письма и связь его с деятельностью мозга. Ограничимся только определением, что письмо есть проекция нашего сознания в форме определенного рода фиксированных движений. Исследованиями физиологов в учении о локализации мозговых функций, клинически подтвержденными, установлен специальный центр письма, находящийся в заднем отделе второй лобной извилины левого полушария головного мозга.
История создается в результате неустанной борьбы человека с природой, и письменность появилась у человека как одно из орудий этой борьбы. Однако переход от первых высеченных на камне письмен-рисунков к современному письму-скорописи потребовал много лет наблюдений и опытов. Более или менее значительное распространение письменность получила только в эпоху Возрождения. Человек, пользуясь письменностью, запечатлевал понятия о многих вещах, но в письме рефлекторно отражались и свойства его психики.
Письменность нельзя рассматривать как совершенно самостоятельное явление, возникшее по воле его изобретателя. Письмо является одним из организационных средств человеческого коллектива, и, следовательно, почерк как форма индивидуального изображения организационного орудия письма не может не содержать в себе всего того латентного, которое заключается в психическом развитии человечества вообще и отдельного индивида в частности.
Артист, изображающий то или иное переживание своего героя, всегда стремится, чтобы его жесты были тождественны с психическим состоянием героя; акт же писания представляет собою не что иное, как в миниатюре сконцентрированный жест при воспроизведении условных знаков-букв. Поэтому жест, необходимый при начертании букв, также должен отражать латентное состояние пишущее го, то есть его скрытые, внутренние переживания и общий колорит его настроения. Явления же, при которых создается индивидуальная форма начертания букв, почерк, вполне поддаются наблюдению и эксперименту. Таким образом, графология имеет все данные, чтобы стать точной наукой. Профессор сравнительной патологии Кильского университета Г. Шнейдемиль, говоря о научных основах графологии, указывает, что поскольку процессы высшей нервной деятельности человека проявляются внешне, то это происходит путем известных волевых актов, конкретизирующихся через движения.
«Психические процессы мы не можем наблюдать непосредственно и познаем их только через органические движения, - говорит он далее, - если же выражения желания надлежит рассматривать как результат рефлекторного последствия постоянно разыгрывающихся процессов мышления или чувствований, то и через них возможно судить о характерных особенностях человека. Следовательно, движения при ходьбе, выражение лица при разговоре и, наконец, упражнения в письме могут быть использованы для изучения внутренних процессов организма». Таким образом, движения, употребляемые при письме, образуют в данном случае особо благоприятное поле действий, так как почерк очень подвижен и тонко реагирует на зарождающиеся в нашем мозгу мысли и чувства, независимо от того, использует ли человек в процессе письма руку или другой приспособленный к письму орган тела.
Существует такой опыт: человек садится на стул, стоящий на засыпанной песком поверхности, и пишет большим пальцем на песке или прикрепленным к пальцу куском мела на горизонтально положенной доске или просто на полу; с первого взгляда легко бросается в глаза тождественность письма, воспроизведенного рукой или ногой. Подобным же образом профессор Прейер исследовал и другие органы: рот, колени, кисть руки, подбородок, голову.
Результат был постоянно один и тот же. Графические образы букв и их сочетаний создаются в мозгу и передаются для выполнения мышцам пишущего аппарата. Замечено, что имеется определенная связь между почерком и рисунком художника, выражающаяся в мягкости или густоте штрихов, степени равномерности нажима, ровности или изломанности линий, простоте или замысловатости рисунков и т. п.
Показательным в этом отношении является почерк (особенно военных) довоенного времени: манерный, аффектированный и щеголеватый. Подобную щеголеватость и примитивное франтовство можно было наблюдать и в поведении, одежде, особой прическе и т. п. Все это объяснялось теми условиями жизни, которые совершенно нивелировали социальное выражение личности и сужали до минимума круг интересов.
Подобным специфическим канцелярским почерком отличались и мелкие служащие, причем чем незначительнее было занимаемое положение, тем украшеннее и манернее был почерк, как будто бы в эту затейливость и фантастичность росчерков автор вкладывал все стремление к какому-либо проявлению личности, ущемленной условиями существования.
В настоящее время это манерное, канцелярское письмо почти совершенно выродилось, как выродился и тот рожденный временем тип «военного писаря».
Я знал одного почтового служащего, достаточно нетребовательного в своих личных привычках. Его детство прошло в военные нее легкие годы, когда учиться не было возможности. Практически вся трудовая биография этого скромного, но активного человека укладывается в должности почтового работника от простого разносчика корреспонденций до начальника отдела международных перевозок.
Его почерк отличался также простотою и естественностью до тех пор, пока он работал простым сотрудником почтового отделения. Но постепенно этот человек стад продвигаться по службе, стал заведующим одним из почтовых отделений. Все это естественно сказалось и на его внешности, поведении, манере общения и, конечно, на почерке. Поскольку ему в интеллектуальном плане не было возможности расти, разве что постигать основы марксизма-ленинизма на политзанятиях, его почерк существенных изменений в плане конструктивности не получил. Вместе с тем он начал украшать свою подпись несуразными штрихами, например свою подпись (фамилия Рассанов), он изображал двумя буквами «р» и «с», но со временем окончание буквы «с» имело удлинение вниз.
Известны противоположные случаи: украшенность письма обычно исчезает во время прохождения военной службы, что легко объясняется условиями казарменной жизни.
У человека с обостренной нервной чувствительностью порывистостью, деятельность которого отличается неравномерностью приложения энергии, также и почерк будет отличаться неравномерностью, геометрической невыдержанностью (в нажиме, который будет распределен неравными по силе мазками, размере букв в одном слове и т. п.)
Поэтому профессор Шнейдемиль в своем труде, посвященном школьному воспитанию («Графология на службе школы»), советует родителям и воспитателям особенно бережно и осторожно относиться к ребенку, почерк которого содержит подобные особенности.
Замечено, что во время беременности почерк женщины также претерпевает определенные изменения (становится наклоннее, неровнее); это не покажется удивительным, если принять во внимание, что женщина обыкновенно в такое время обнаруживает много резко бросающихся в глаза странностей в своем поведении, прихотях, настроениях и даже мышлении. Известный немецкий психиатр Крепелин, например, пишет, что 14 % из общего числа душевных расстройств женщины приходится на различные периоды беременности.
В настоящий момент вообще можно считать твердо установленным факт непременного изменения почерка при всяком расстройстве нервной системы, проявляющегося ранее всех других симптомов болезни. Легкие расстройства письменной речи, указывает известный судебный эксперт Е. Буринский, на которые обычно не обращает никакого внимания сам пишущий, крайне распространены, и едва ли найдется много людей, у которых не наблюдалось это хотя бы временно. Незначительные неправильности кровообращении, в питании мозга неизбежно отражаются в почерке, и если мы этого не замечаем, то только потому, что привыкли вообще не следить за своим почерком. Первые признаки усталости также отражаются в почерке, который становится крупнее; при сильной утомленности появляется дрожание в волосяных штрихах букв. Отсюда видно, какую роль может сыграть графология в вопросах гигиены умственного и физического труда.
Равным образом влияют на почерк и временные нарушения деятельности мозга, вызванные различными состояниями наркотического возбуждения (см. «Патологические явления в почерке»).
Современными исследователями установлено, что каждая профессия характеризуется определенным комплексом признаков, выявляющих собою отличительные стороны данной профессии. Так, например, военная профессия требует присутствия в характере выносливости, самообладания, решительности и находчивости. Таким образом, молодые люди, в почерке которых имеются признаки, указывающие на подобные свойства характера, безусловно, будут более пригодны для этой профессии, чем те, почерк которых указывает на нее решительность, неуравновешенность, нетерпеливость и т. п.
«Прежде всего, не подлежит никакому сомнению, что различные профессии в различной степени затрагивают те или иные основные способности и склонности человека, - указывает известный русский характеролог А.Ф. Лазурский. «Никто не станет отрицать, - говорит он далее, - что профессия ученого значительно больше требует способности к систематическому, последовательному, логическому мышлению, нежели профессия композитора или дирижера оркестра; точно так же несомненно, что авиатор должен обладать большей смелостью, решительностью и самообладанием, чем мелкий торговец, все время проводящий за своим прилавком.»
Характер почерка, как правило, учитывается при подборе кадров, а также при прогнозировании будущей специальности.
Долголетнее занятие определенной профессией естественно отражается и на почерке. Например, безусловно, имеют нечто общее почерки врачей на рецептах. Образность представлений, творческая фантазия, присущая людям художественного склада (художникам, поэтам), выражается, например, в известной стилизации, фигурности рисунков букв, часто типографичности заглавных букв. Математики настолько привыкают к писанию формул и цифр, что в их почерке некоторые буквы совершенно напоминают алгебраические и т. п. знаки. Также у лиц, занимающихся цифровым трудом, некоторые буквы бывают поразительно похожи на цифры.
Накладывают отпечаток на почерк и занятия письменным трудом, хотя необходимо в данном случае подразделять этот труд на две основных группы: механический и творческий. При первом буквы будут очень ясны, почерк будет весьма близок к каллиграфическому, заглавные буквы часто будут снабжены специфическими «канцелярскими» завитками; второй же чаще всего неразборчив, в отдельных деталях даже некрасив, но образует одно гармоническое целое благодаря легкости, быстроте и свободности, с которыми он исполнен (почерк ученых, литераторов).
Однако следует подчеркнуть, что графология не позволяет по почерку определить точно род занятий испытуемого. Она может быть только определенным ориентиром в плане векторного определения рода занятий человека.
